加入收藏
  • 登陆
  • |
  • 注册
  • 欣赏封面
  您现在的位置: 君子门 男士时尚的世界 >> 娱乐 >> 文艺演出 >> 正文

青年男旦将登台梅兰芳大剧院一展风采(图)

【君子门 男士时尚网】不详  文章录入:zlzler    责任编辑:Ryan   2008-12-12 11:43:38    点击数:

  作为建国50多年来我国第一批堪称凤毛麟角的科班男旦,国家京剧院青年演员杨磊、刘铮将于10月18日、19日登台梅兰芳大剧院,分别领衔主演《锁麟囊》和《红鬃烈马》,在如今难得看到男旦亮相的京剧舞台,他们的演出无疑令观众充满期待。

刘峥便装照 刘峥便装照
刘铮在《红鬃烈马》中饰演王宝钏 刘铮在《红鬃烈马》中饰演王宝钏
杨磊便装照 杨磊便装照 杨磊《锁麟囊》中的薛湘灵 杨磊《锁麟囊》中的薛湘灵

  “漂亮的薛湘灵”——杨磊

  杨磊2004年毕业于上海戏剧学院戏曲舞蹈分院,是该学院在新中国培养的第一位男旦演员。他师从著名程派教育家李文敏教授,刻苦钻研程派艺术,扮相清秀,嗓音清亮且韵味醇厚,台风端正沉稳,是一位极有发展潜力的青年程派演员。

  杨磊年少时,无意中听到京剧“四大名旦”合集磁带,一下就爱上了程派,被程派的唱腔和音乐深深吸引。后来,已参加工作的杨磊偶然认识培养过张火丁、李海燕等程派名角的京剧教育家李文敏,李老师认为杨磊的扮相、身材、嗓音等都适合演京剧旦角。 在李老师的鼓励下,杨磊放弃了原来的工作,下决心走上了京剧旦角表演艺术道路。

  学习旦角表演之初,杨磊作为唯一的男生站在一群女同学中,和她们一起模仿、扮演女人的动作、表情、身段等,让小伙子十分尴尬。“首先要跳出世俗的自我,超越自己。”杨磊说,“男性演旦角要比女性付出更多的汗水和努力,因为女性是本色演出,而男演员需要花更多的时间细心观察女人的一举一动、揣摩女人的心理,再经过艺术加工把她表现出来。”

  带着“投石问路”之举,杨磊毕业前,在上海举办的李文敏教学成果展演中首次登台亮相。本想看一看观众还能不能接受男旦,没想到他扮演的《锁麟囊》中的薛湘灵,被观众评价为“七个‘薛湘灵’中最漂亮的一个”,掌声持续不断。这给了他信心和希望。

  然而,杨磊毕业时,却面临着择业的苦恼和无奈,国家大多数京剧院团几乎没有男旦的位置和演出,他遭到了婉拒。2005年,杨磊终于被中国京剧院(现国家京剧院)接收。他非常珍惜现在的工作,珍惜每一次演出机会,因为他深知这一切来之不易。

  每次演出,杨磊总会得到观众的积极反馈,其中大多是对他的认可和鼓励,这令他十分感动,成为他鞭策自己不断进步的动力。

  杨磊认为,程派女性角色,其外在形象具有“贞、静、娴、淑、圆、顺、柔、美”的特点,而骨子里则有刚正之气,可谓柔中见刚。程派经典剧目《锁麟囊》中的女主人公薛湘灵,在杨磊眼中是一位特别善良、通达明理、悲天怜人的女性。10月18日,杨磊将在梅兰芳大剧院的舞台上塑造他心目中的这一位薛湘灵,让我们拭目以待。

  “敢爱敢恨的王宝钏”——刘铮

  刘铮2005年毕业于北京戏曲艺术职业学院尖子人材班,是该学院建国后培养的第一个男旦演员。他师从梅派名家李玉芙、张派名家宋玉珍、昆曲名家张毓文等。他扮相俊美,嗓音洪亮圆润,表演大方,荣获中国戏剧家协会第二届“红梅戏曲演唱大赛”金奖。

  刘铮出生在京剧之家,母亲宋玉珍拜在张君秋门下,是河北省京剧院的国家一级演员,父亲刘长城在戏校教小生,姑姑则是现代京剧《红灯记》中扮演铁梅的著名京剧表演艺术家刘长瑜。他自幼受到京剧艺术熏陶,并且具备良好的自身条件,虽然日后从事舞蹈专业,但始终衷情于京剧艺术。在著名京剧表演艺术家孙毓敏的鼓励和举荐下,刘铮考入北京戏曲艺术职业学院,进修京剧旦角表演艺术。

  因为没有剧院团肯要男旦,刘铮以优异成绩毕业后,有一年多时间没有着落,直到2006年底,中国京剧院向他伸出信任之手。在前途未卜的日子里,刘铮内心充满苦楚和无奈,但依然坚持每天吊嗓、练功,他相信,机会只降临给有准备的人。

  2006年2月,刘铮与著名女老生演员王珮瑜参加香港艺术节“坤生乾旦”专场演出,反响热烈。今年3月和5月,他与日本歌舞伎大师坂东玉三郎等共同饰演昆曲《牡丹亭》中的杜丽娘,在日本京都和北京共演出30场,几乎场场爆满。同大师的合作,使刘铮获益匪浅,在艺术上有了飞跃。

  如今,刘铮依然不放过任何登台演出的实践机会,包括在茶馆里演出,至今已有两年。他明白,好演员是在舞台上磨练出来的。

  刘铮认为,男性演旦角,难在心理上的把握,关键是如何抓住女性人物的内在神韵和内心感觉。他即将在传统老戏《红鬃烈马》中扮演的王宝钏,在他看来是一位敢爱敢恨、节孝双全、恪守本分的女子,虽为相府千金,却非嫌贫爱富之人,而是一位有身份感的女性。刘铮说,梅兰芳先生是他最崇拜的人,此次在梅兰芳大剧院舞台上,他将尽全力塑造一位出色的王宝钏。

  舞台上的王宝钏敢爱敢恨,舞台下的刘铮执著地在艺术道路上前行,不在乎别人对男旦的偏见和误解。他希望多学戏,多在舞台上实践,能够像梅兰芳先生那样,给社会留下宝贵的财富,为此,他“时刻准备着,永远准备着”。

  京剧男旦发展历程

  有着200年历史的京剧,诞生之初不允许女性登台表演,女性角色只能由男人出演。可见,京剧旦角从出现之日起,就是男人为了在舞台上扮演女人而创造的。

  梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生“四大名旦”的出现,使得京剧男旦表演艺术炉火纯青、精妙绝伦,男旦表演艺术进入鼎盛时期。

  新中国成立后,男旦一度被视为封建残余,国家戏曲院校数十年不再培养男旦。

  目前,舞台上的男旦屈指可数。有“北梅南宋”之称的著名男旦梅葆玖、宋长荣,都是解放前培养的,并且年事已高。而温如华、胡文阁等则是转行或者票友下海演男旦。像杨磊、刘铮这样,建国50多年来第一批科班出身、并且进入国家京剧院的专业男旦,实属凤毛麟角。

  培养一位男旦很不容易。除了外在形象、身材、声音等先天条件要适合唱旦角,还必须酷爱旦角艺术,肯下苦功夫。梅葆玖说,培养男旦很难,男旦付出的艰辛,比女旦要多出十倍,培养男旦,一看他是否有条件,二看他是否愿意为之奉献终生。

  有人认为,男旦是特定时代的特殊现象,随着社会的发展,已完成其特定使命,即使绝迹,也是正常现象。但是,在当今多元文化社会,男旦、女旦完全可以并存,满足人们多元化的审美需求。

  其实,无论男旦还是女旦,只要观众认可和欢迎,就是好的旦角,只要经得起舞台和观众的检验,就有其生存和发展的道理。 




    

  • 相关文章导读